适合分享的古诗词鉴赏_适合分享的古诗词鉴赏书籍

       非常感谢大家对适合分享的古诗词鉴赏问题集合的贡献。我会努力给出简明扼要的回答,并根据需要提供一些具体实例来支持我的观点,希望这能给大家带来一些新的思路。

1.意境唯美的古诗词赏析

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意境唯美的古诗词赏析

        #能力训练# 导语诗词是文学体裁的一种,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感。下面是 无 分享的意境唯美的古诗词赏析。欢迎阅读参考!

       篇一意境唯美的古诗词赏析:一剪梅·舟过吴江

       宋:蒋捷

        一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。

        何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

        赏析

        这首词写作者乘船漂泊途中倦游思归的心情。词题“舟过吴江”表明,他当时正乘船经过濒临太湖东岸的吴江县。首句“一片春愁待酒浇”,揭出了“春愁”这个主题,并点出了时序。“一片”,形容他愁闷连绵不断。“待酒浇”,又从急需宽解表现了他愁绪之浓。唐韦庄《置酒不得》诗:“满面春愁消不得”,不就是由于无酒浇愁以至春愁难消。那么,词人的愁绪究竟在什么样的景况下产生的?产生了哪些愁绪?往下的描写就回答了这两个问题。

        “江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”,上片这五句,用跳动的白描笔墨,具体描绘了“舟过吴江”的情景。这“江”,就是流经吴江县的吴淞江,即吴江。一个“摇”字,刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动,带出了乘舟的主人公的动荡漂泊之感。一个“招”字,描写出江岸边酒楼上悬挂的酒招子正在迎风飘摆、招徕顾客,也透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这两句都着笔于景物的动态。句中特别点出了吴江的两个引人注目的地名,表现他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥,以突出一个“过”字。这个渡口和桥都是用唐代歌女的名字命名的,船经此处,很容易使人产生联想。作者偏偏挑出这两个地名,这里透露出他触景生情,急欲思归和闺中人团聚,漂泊思归,偏偏又逢上恼人的天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急,并连用两个“又”字。表示出他对这“不解人意”的风雨的恼意。

        上片以白描写景,景中带情;下片正面写情,情中有景。“何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧”,三句想象归家后的温暖生活,表现了他思归的急切。“何日归家”四字,一直管着后面的三件事:洗客袍、调笙和烧香。“客袍”是旅途穿的衣服。“洗客袍”意味着至少暂时结束了客游的劳顿生活;调笙,调弄起镶有银字的笙,烧香,点燃起熏炉里心字形的香,不用说,这三件事都是他的闺中人作的。这意味着他有美眷的陪伴,可以享受舒适的家庭生活的温暖。“银字”和“心字”这两个装饰性的用语,又给他所向往的家庭生活,增添了美好、和谐的意味。

        倦游思归,是他的“春愁”的第一层含意。与此相关联,还有第二层含意,那就是对年华流逝的感叹。后者表现在结尾三句。句中舍弃了陈旧的套语,采用了拟人而又形象的语句“流光容易把人抛”,突出时光流逝之快。特别是,作者还创造性地利用樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化,更具体地显示出时光的奔驰。李煜虽曾用“樱桃落尽春归去”揭示春去夏来的时令变化,而蒋捷则是从不同的角度,抓住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为深绿这一特征,从视觉上对“时光容易把人抛”加以补充。把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。“红”和“绿”在这里都作使动词用,再各加一个“了”字,从动态中展示了颜色的变化。当然,这里作者并不光是在写景,而且是在抒情,抒发对年华消逝的慨叹。这第二层春愁,实际上是第一层春愁的深化。这种“转眼间又春去夏来”的感叹,包含了他对久客的叹息,包含了他思归的急迫心情,也包含着光阴似水的人生感喟。

        《一剪梅》这个词牌,有叶六平韵和逐句叶韵两种写法。作者采用了逐句叶韵的格式,读起来更加铿锵悦耳。他还充分发挥了这种格式中四组排比句式的特点,加强了作品的表现力和节奏感。这都使它更像一支悠扬动听的思归曲,增添了它的余音绕梁之美。

       篇二意境唯美的古诗词赏析:画堂春·一生一代一双人

       清代:纳兰性德

        一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春?

        浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。若容相访饮牛津,相对忘贫。

        赏析

        这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同,以往容若的爱情词总是缠绵悱恻,动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤,是一种呢喃自语的絮语,是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人,急促的爱情表白,显得苍白之余,还有些呼天抢地的悲怆。

        上片“一生一代一双人,争教两处销魂”,明白如话,更无丝毫的妆点;素面朝天,为有天姿的底蕴。这样的句子,并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩,不过是脱口而出,再无其他道理。

        明明天造地设一双人,偏要分离两处,各自销魂神伤、相思相望。他们在常人的一日里度过百年,他们在常人的十分钟里年华老去。纵使冀北莺飞、江南草长、蓬山陆沉、瀚海扬波,都只是平白变故着的世界,而不是真实发生过的人生。万千锦绣,无非身外物外,关乎万千世人,唯独非关你我。

        下片转折,接连用典。小令一般以频繁用典为大忌,此为通例,而才子手笔所向,再多的禁忌也要退避三舍。这,就是容若。“浆向蓝桥易乞”,这是裴航的一段故事:裴航在回京途中与樊夫人同舟,赠诗以致情意,樊夫人却答以一首离奇的小诗:“一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。”

        航见了此诗,不知何意,后来行到蓝桥驿,因口渴求水,偶遇一位名叫云英的女子,一见倾心。此时此刻,裴航念及樊夫人的小诗,恍惚之间若有所悟,便以重金向云英的母亲求聘云英。云英的母亲给裴航出了一个难题:“想娶我的女儿也可以,但你得给我找来一件叫做玉杵臼的宝贝。我这里有一些神仙灵药,非要玉杵臼才能捣得。”裴航得言而去,终于找来了玉杵臼,又以玉杵臼捣药百日,这才得到云英母亲的应允。——这不仅仅是一个爱情故事,在裴航娶得云英之后还有一个情节:裴航与云英双双仙去,非复人间平凡夫妻。

        “浆向蓝桥易乞”,句为倒装,实为“向蓝桥乞浆易”,容若这里分明是说:像裴航那样的际遇于我而言并非什么难事。言下之意,似在暗示自己曾经的一些因缘往事。到底是些什么往事?只有词人冷暖自知。

        那么,蓝桥乞浆既属易事,难事又是什么?是为“药成碧海难奔”。这是嫦娥奔月的典故,颇为易解,而容若借用此典,以纵有不死之灵药也难上青天,暗喻纵有海枯石烂之深情也难与情人相见。这一叹息,油然又让人想起那“相逢不语”的深宫似海、咫尺天涯。

        之后所写的“若容相访饮牛津,相对忘贫”也是一个典故。传说大海的尽头就是天河,那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间,从不失期,好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后,那人见到了城镇房屋,还有许多男耕女织的人们。他向一个男子打听这是什么地方,男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后,居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。词人用这个典故,是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘,但还是渴望有一天能够与她相逢,在天河那里相亲相爱。结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量,纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故,他是权相明珠之子,家产本不贫穷,现在用“相对忘贫”之语,无非说如果他若能同她相见,一个像牛郎,一个像织女,便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇,他也满足。

        全词直抒胸臆,落落大方,将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现,丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉,表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。

       篇三意境唯美的古诗词赏析:一字诗

       清代:陈沆

        一帆一桨一渔舟,一个渔翁一钓钩。

        一俯一仰一场笑,一江明月一江秋。

        赏析

        这首诗创作于清朝嘉庆年间,诗人陈沆去黄州赶赴选拔举人的乡试,求取功名。刚行至巴河岸边,不巧渡船刚刚离岸,船上早坐满了各乡秀才。陈沆恳求艄公行个方便,将船开回岸边,一道渡他过河。那艄公见站在岸边的是位文质彬彬的书生,便乐呵呵地说:“相公前往赶考,必是满腹文才。如果你能作一首包括十个‘一’字的七言绝句,老夫即刻拨转船头,渡你同往彼岸。如若不能,那就请相公耐心等待,待老夫先此船才子送往黄州,上岸再喝上二两老酒,慢慢过来接你。”陈沆一听急得直跺脚,忙说:“小生遵命,乞求贤翁先将渡船撑回头,我好赋诗,贤翁也好听得清楚,给予指点。”老艄公捋须微笑:“也好。”随即把船撑回岸边。陈沆一脚跨了上去。这时,恰好江心划过一条渔船,只见一个渔翁坐在船头,身边搁着一根钓竿,双手划着桨,身子一俯一仰地悠然自得,还乐呵呵地唱着渔歌。陈沆举目四望,见江心秋波,正随波荡漾。陈沆灵机一动,当即作了这首诗。

        整首诗描写了在烟波浩淼的碧波之上,远远只见一渔舟荡浆而来,渔翁手持钓钩,钓得鱼来满心欢喜。真是碧空如洗,皓月当头,秋色满江。短短的四句诗有景有情,有声有色,有人物有动作,描绘出多彩多姿的垂钓的画面,充满诗情画意,令人回味无穷,百读不厌。

       篇四意境唯美的古诗词赏析:山居秋暝

       唐·王维

        空山新雨后,天气晚来秋。

        明月松间照,清泉石上流。

        竹喧归浣女,莲动下渔舟。

        随意春芳歇,王孙自可留。

        赏析

        这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

        “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人却下笔说是“空山”。这是因为山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人事,世中遥望空云山”(《桃源行》),自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。

        “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,生动表现了幽清明净的自然美。王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其“息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:“宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,正是他所追求的理想境界。这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,的确非一般人所能学到。

        “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写“竹喧”“莲动”,因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。

        诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。

        既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。

        这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。

       篇五意境唯美的古诗词赏析:临安春雨初霁

       宋·陆游

        世味年来薄似纱,谁令骑马客华?

        小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。

        矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。

        素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。

        赏析

        如果掩去作者的名字,读这首《临安春雨初霁》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。

        自淳熙五年孝宗召见了陆游以来,他并未得到重用,只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事;家后五年,更是远离政界,但对于政治舞台上的倾轧变幻,对于世态炎凉,他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,不仅长期宦海沉浮,而且壮志未酬,又兼个人生活的种种不幸,这位命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起他“谁”的疑问。

        颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。

        接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。

        尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。

        在陆游的众多诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《临安春雨初霁》极不相似。《临安春雨初霁》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。

        严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。

        可以说《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中,作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”,却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”,把一生留给历史公断。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游,他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上,仍坚持抗金,并且付诸行动,表达于诗文,终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”,在《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。

        一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。

《天净沙·秋》古诗词赏析

        经典古诗词原文翻译欣赏

        古诗是我们中华文明的文化瑰宝,下面我给大家分享了一些经典古诗的原文和翻译,欢迎阅读!

       

        《题西林壁》

        宋 苏轼

        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。

        (①题:书写,题写。②西林:西林寺。③缘:因为。)

        译文:庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。为什么不能辨认庐山的真实面目呢?因为身在庐山之中,视野为庐山的峰峦所局限。

        《游山西村》

        宋 陆 游

        莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

        (①山西村:村庄名。②腊月酿的酒。③豚:猪。④疑:以为,怀疑。)

        译文:不要笑话农家的酒浑,遇上丰年也要留足鸡、肉等款待客人。一重重山,又一重重水,正在怀疑已无路可走,可是走到跟前,峰回路转,在垂柳掩映的地方,又是一个郁郁葱葱、山花烂熳的村庄。

        《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        李 白

        故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

        (①黄鹤楼:楼名,在今湖北武汉。②之:去,到。③故人:指老朋友。④烟花:形容花开得繁茂。)

        译文:老朋友从西边辞别黄鹤楼,在百花盛开的`三月去繁华的扬州。孤独的帆船远去的影子在蔚蓝的天空里消失了,只看到长江水向天边奔流。

        《送元二使安西》

        唐 王维

        渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。

        (①使:出使。②浥:湿润。③更尽:再饮完。)

        译文:清晨,渭城的一场春雨沾湿了路上的尘埃,旅店四周青翠的杨柳被雨水冲刷得格外清新葱绿。请你再干一杯饯别酒吧,出了阳关向西而行就再也没有老朋友了。

        《独坐敬亭山》

        唐 李白

        众鸟高飞尽, 孤云独去闲。 相看两不厌, 只有敬亭山。

        (①闲:形容云彩飘来飘去悠闲自在的样子。②厌:满足。)

        译文:鸟儿们飞得没有了踪迹,天上飘浮的孤云也不愿意留下,慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山,敬亭山也默默无语地注视着我,我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情,只有这高高的敬亭山了。

        《望洞庭》

        唐 刘禹锡

        湖光秋月两相和, 潭面无风镜未磨. 遥望洞庭山无翠, 白银盘里一青螺.

        (①洞庭:湖名。②和:和谐,这里指水色和月色融为一体。③潭面:指湖面。④青螺:这里用来形容洞庭湖中的君山。)

        译文:秋夜,月光下的洞庭湖水清澈空明,与明朗的月色交相辉映。湖面风平浪静,波光闪闪,像一面没有磨过的镜子。远远望去,湖中翠绿的洞庭山,多像白色银盘中一只小巧玲珑的青螺呀。

        《忆江南》

        白居易

        江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

        (①忆江南:词牌名。②谙:熟悉。③蓝:一种植物。)

        译文:江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红,春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南?

        《乡村四月》

        宋 翁卷

        绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。

        (①山原:山陵和原野。②白满川:指稻田里的水色映着天空的光辉。川,平地。③子规:杜鹃鸟。④了:结束。)

        译文:一条小河中流淌在碧绿的山间,细雨微风中杜鹃在欢快地歌唱。 乡村四月里人们是多么忙碌,才侍弄完蚕桑又开始了插田。

        《四时田园杂兴》

        宋 范成大

        昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。

        (①杂兴:各种兴致。②耘田:除去田里的杂草。③绩麻:把麻搓成线。④未解:不懂。⑤供:从事。⑥傍:靠近。)

        译文:白天下田去除草,晚上搓麻线。村里的男女都不得闲,各司其事,各管一行。那些孩子们,他们不会耕也不会织,却也不闲着。也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。

        《渔歌子》

        唐 张致和

        西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

        (①鳜鱼:一种淡水鱼,味道鲜美。②箬笠:用竹篾、箬叶编制的斗笠。③蓑衣:用草或棕制成的防雨用具。)

        译文:美丽的西塞山前,一群群白鹭在碧空中自由地飞翔。桃花盛开,江水猛涨,无数肥美的鳜鱼在水底悠闲地游动。老渔翁头戴青竹笠,身披绿蓑衣,在斜风细雨中悠闲自在地垂钓,乐而忘返。

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诗人白居易的经典古诗欣赏范例

        在日常生活或是工作学习中,大家对古诗都再熟悉不过了吧,古诗是中国古代诗歌的一种体裁,又称古体诗或古风。那么问题来了,到底什么样的古诗才经典呢?以下是我精心整理的《天净沙·秋》古诗词赏析,欢迎大家分享。

《天净沙·秋》古诗词赏析 篇1

        《天净沙·秋》

        孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。

        青山绿水,白草红叶黄花。

        译文及注释

        「翻译」

        太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。

        「注释」

        ①天净沙:曲牌名。

        ②秋:题目。

        ③残霞:快消散的晚霞。

        ④寒鸦:天寒即将归林的乌鸦。

        ⑤飞鸿:天空中的鸿雁。

        ⑥飞鸿影下:雁影掠过。

        ⑦白草:枯萎而不凋谢的白草。

        ⑧黄花:菊花。

        ⑨红叶:枫叶。

        「赏析」

        诗人骚客代代有之,留下的作品更是多不胜举,但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验,在作品中,层次分明的描写了秋天的自然景象,虽然,在开始时,有些许的萧瑟之意,然而后来以缤纷的色彩作结,终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深,作品风格独具,婉约清丽,意境新颖,可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗,还很是典雅。词、曲有雅、俗之别,一般来说,词尚妩媚、含蓄,而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子,抒情主人公却时隐时现,在烟霞朦胧之中,传达出一种“地老天荒”的寂静。

《天净沙·秋》古诗词赏析 篇2

        一提到“秋”,人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》(马致远作)。殊不知,元曲当中写到关于“秋”的作品甚多,最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说,马致远被称为“秋思之祖”的话,那么,白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。本曲首二句白朴用如椽之笔,在不着一个谓词的情况下,巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面:日头平西,落霞满天,小村披拂着斜晖;炊烟袅袅几如凝止,老树枝桠不动纹丝,乌鸦树羽辍立枝头。

        第二句,则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。在这一片宁静的'秋景当中,突然掠过一只大雁,飞下地面。这一动态的骤然出现,打破了静景的观感,使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远,“影下”更显速度之快!

        第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合,远处是秋山和秋水,并且具有特征的色彩——青与绿;近处是秋天的植物:草、叶和花,白、红、黄更是和谐烘托,五彩纷呈,构成了一幅美丽的“秋之画卷”,渲染了秋景,传达了浓郁的秋意。其次,全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”,正所谓“不著一字,尽得风流”!这也正是作者的高明之处!

        综观全曲,其结构新颖别致,即“铺排静景——中介飞鸿动景——铺排静景”,规范而不呆板;其次,章法上动静结合,变化而不单调;再次,如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷,那么到了第三句,则意境转换,更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天意思 全诗赏析

        中华文化熠熠生辉,在我国历史上出现过许多优秀的诗人,为了提高我们的审美意识,我们可以赏析解读白居易古诗,它是古代先贤的智慧结晶,是我们中华文化的重要传承。让您无法忘怀的白居易古诗词有哪些呢?下面是我精心整理的"诗人白居易的经典古诗欣赏",欢迎大家与身边的朋友分享吧!

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇1

        长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。

        行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。

        水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。

        时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。

        归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇2

        圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。

        松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。

        油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。

        千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。

        方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇3

        赠君一法决狐疑,不用钻龟与祝蓍。

        试玉要烧三日满,辨材须待七年期。

        周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。

        向使当初身便死,一生真伪复谁知?

全文赏析

        这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。

        在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。

        以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。

        诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。

写作背景

公元810年(元和五年),白居易的好友元稹因得罪了权贵,被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间,写了五首《放言》诗来表示他的心情:“死是老闲生也得,拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命,数度登朝何处荣”。过了五年,白居易被贬为江州司马。这时元稹已转任通州司马,闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中,风吹浪激,感慨万千,也写下五首《放言》诗来奉和。此诗为第三首。 诗人白居易的经典古诗欣赏 篇4

        托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。

        霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。

        剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。

        根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。

        淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。

        烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。

        浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。

        乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。

        桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。

        蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。

        岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。

        翠锦挑成字,丹砂印著行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。

        散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。

        寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。

        东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留著莫移将。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇5

        刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,

        我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。

        衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,

        穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。

        陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,

        相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,

        雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,

        镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。

        问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,

        三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。

        冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,

        驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。

        齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,

        美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。

        唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,

        岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。

        始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣佩玉,

        衰容不称著朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。

        步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,

        禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴,才微常愧草天书。

        晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,

        故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。

        敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,

        江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。

        岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,

        短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。

        君同鸾凤栖荆棘,犹著青袍作选人。惆怅知贤不能荐,

        徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。

        大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,

        重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。

        武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,

        醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。

        慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。

        君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇6

        吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,

        不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。

        虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。

        鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,

        悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。

        我有一言君记取,世间自取苦人多。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇7

        世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。

        累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。

        田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。

        愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。

        停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。

        自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。

诗人白居易的经典古诗欣赏 篇8

        彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。

        忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。

        征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。

        安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。

        岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。

        勃勃旱尘气,炎炎赤日光。飞禽飐将坠,行人渴欲狂。

        壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。

        此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。

        薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。

        持此聊过日,焉知畏景长。

古诗词赏析(高中生课前演讲用) 最好是一些意境优美(不要情诗) 或 体现 年少轻狂,豪放的诗词

       两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天意思:两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫,一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。

赏析:

       这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的,描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。

       诗歌以一幅富有生机的自然美景切入,给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句,诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿,是初春时节万物复苏,萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对;一横一纵,就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神,运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼,鸟儿成双成对,构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣,这是在静中寓动的生机,下句则以更明显的动势写大自然的生气,白鹭在这个清新的天际中飞翔,这不仅是一种自由自在的舒适,还有一种向上的奋发。再者,首句写黄鹂居柳上而鸣,与下句写白鹭飞翔上天,空间开阔了不少,由下而上,由近而远,使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境,这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

       第三句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化,所以积聚了“千秋雪”。“含”字表明此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。

       末句写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”,此句表战乱平定,交通恢复,诗人睹物生情,想念故乡。用一个“泊”字,有其深意,杜甫多年来飘泊不定,没有着落,虽然他心中始终还有那么一点希冀,但那种希冀,已经大大消减了。“泊”字,正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”则暗示了目的达到的远难,这与第三句中的“千秋”并列,一从时间上,一从空间上,同写出那种达到目的之难。三国孙权自古就被不少士人誉为明主,作者借东吴代指孙权,暗示了杜甫对当朝皇帝的希望。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句,正是为了写出那个“难”字。

       全诗看起来一句一景,是四幅独立的图景,但诗人的内在情感使其内容一以贯之,以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪,构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色,诗人的情绪是陶然的,而随着视线的游移、景物的转换,江船的出现,便触动了他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面,而在欢快明亮的景象内,却寄托着诗人对时光流逝,孤独而无聊的失落之意,更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪,在那希望之外,更多的是诗人对失望的感伤。

原文:

       两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

       窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

译文:

       两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫,一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。

       坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

注释:

       1.西岭:西岭雪山。

       2.千秋雪:指西岭雪山上千年不化的积雪。

       3.泊:停泊。

       4.东吴:古时候吴国的领地,江苏省一带。

       5.万里船:不远万里开来的船只。

创作背景:

       这组诗当作于唐代宗广德二年(764)春。唐肃宗宝应元年(762),成都尹严武入朝,蜀中发生动乱,杜甫一度避往梓州(治今四川三台)。次年安史之乱平定,再过一年,严武回到成都再次镇蜀。杜甫得知这位故人的消息,也跟着回到成都草堂。这时杜甫的心情特别舒畅,面对一派生机勃勃的景象,情不自禁,欣然命笔,写下了这一组即景小诗。明末王嗣奭《杜臆》说这组诗“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此”。

作者简介:

       杜甫(712-770),字子美,尝自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。存诗1400多首,有《杜工部集》。

古诗词赏析100字 30篇

       符号编号排版 梨花词何其多也!

       唐杜甫

       三月雪连夜,未应伤物华。只缘春欲尽,留著伴梨花。

       白雪歌送武判官归京

       唐岑参

       北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

       散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。

       瀚海阑干百丈冰,愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

       纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。

       山回路转不见君,雪上空留马行处。

       闻梨花发赠刘师命

       唐韩愈

       桃溪惆怅不能过,红艳纷纷落地多。闻道郭西千树雪,欲将君去醉如何。

       初冬夜饮

       唐杜牧

       淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆?

       春 怨

       唐刘方平

       纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

       杂 诗

       唐无名氏

       旧山虽在不关身,且向长安过暮春。一树梨花一溪月,不知今夜属何人?

       忆王孙

       唐 李重元

       萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

       离 思

       唐 元稹

       寻常百种花齐发 ,偏摘梨花与白人。今日江头两三树,可怜和叶度残春。

       宫 词

       唐王建

       内人相续报花开,准拟君王便看来。逢着五弦琴绣袋,宜春院里按歌回。

       巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。明日梨花园里见,先须逐得内家歌。

       黄金合里盛红雪,重结香罗四出花。一一傍边书敕字,中官送与大臣家。

       左掖梨花

       唐丘为

       冷艳金歇雪,余香乍入衣。春风且莫定,吹向玉阶飞。

       采桑子

       唐 冯延巳

       樱桃谢了梨花发, 红白相催。燕子归来,几度香风绿户开。

       人间乐事知多少,且酹金杯。管咽弦哀,慢引萧娘舞袖回。

       鹭 鸶

       唐杜牧

       雪衣雪发青玉觜,群捕鱼儿溪影中。惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。

       渭城少年行

       唐崔颢

       洛阳三月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,朝逢驿使秦川客。

       江岸梨花

       唐 白居易

       梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。

       小游仙诗两首

       唐曹唐

       太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。

       东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。

       宫 词

       唐 花蕊夫人

       巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。明日梨花园里见,先须逐得内家歌。

       春 词

       唐 常建

       阶下草犹短,墙头梨花白。织女高楼上,停梭顾行客。闻君在何所,青鸟舒锦翮。

       唐 ·杜牧 《初冬夜饮 》

       淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。

       砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏干?

       感 讽

       唐 李贺

       蝶飞红粉台,柳扫吹笙道。十日悬户庭,九秋无衰草。

       调歌送风转,杯池白鱼小。水宴截香腴,菱科映青罩。

       (艹丰)蒙梨花满,春昏弄长啸。惟愁苦花落,不悟世衰到。

       抚旧惟销魂,南山坐悲峭。

       相和歌辞·长门怨

       唐 刘长卿

       何事长门闭,珠帘只自垂。月移深殿早,春向后宫迟。

       蕙草生闲地,梨花发旧枝。芳菲自恩幸,看却被风吹。

       梨花诗词

       赵嘏 春酿 春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。

       温庭筠 嘲三月十八日雪 三月雪连夜,未应伤物华。只缘春欲尽,留著伴梨花。

       崔道融 寒食夜 满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。

       无名氏 一片子 柳色青山映,梨花雪鸟藏。绿窗桃李下,闲坐叹春芳。

       王沈 相和歌辞·婕妤怨 长信梨花暗欲栖,应门上龠草萋萋。春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。

       崔国辅 舞曲歌辞·白纻辞二首 洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。坐恐玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。

       崔国辅 白纻辞二首(前首一作《香风词》) 洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。坐惜玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。

       李颀 遇刘五 洛阳一别梨花新,黄鸟飞飞逢故人。携手当年共为乐,无惊蕙草惜残春。

       李颀 咏张諲山水(末缺) 小山破体闲支策,落日梨花照空壁。诗堪记室妒风流,画与将军作勍敌。

       刘方平 春怨 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

       戴叔伦 春怨 金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门。欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。

       戴叔伦 过柳溪道院 溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。

       王建 宫词一百首 巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。明日梨花园里见,先须逐得内家歌。

       武元衡 与崔十五同访裴校书不遇 梨花落尽柳花时,庭树流莺日过迟。几度相思不相见,春风何处有佳期。

       韩愈 梨花下赠刘师命 洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。今日相逢瘴海头,共惊烂漫开正月。

       吕温 道州郡斋卧疾寄东馆诸贤 东池送客醉年华,闻道风流胜习家。独卧郡斋寥落意,隔帘微雨湿梨花。

       元稹 使东川·江花落 日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。江花何处最肠断,半落江流半在空。

       元稹 白衣裳二首 雨湿轻尘隔院香,玉人初著白衣裳。半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。

       元稹 离思五首(一本并前首作六首) 寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人。今日江头两三树,可怜和叶度残春。

       白居易 寒食月夜 风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。

       白居易 酬和元九东川路诗十二首·江岸梨花 梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。

       刘言史 乐府杂词三首 紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。

       徐凝 玩花五首 一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。

       杜牧 初冬夜饮 淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪,明年谁此凭阑干。

       杜牧 鹭鸶 雪衣雪发青玉觜,群捕鱼儿溪影中。惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。

       温庭筠 鄠杜郊居 槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。

       陆龟蒙 寄远 缥梨花谢莺口吃,黄犊少年人未归。画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。

       司空图 力疾山下吴村看杏花十九首 镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。

       司空图 杨柳枝寿杯词十八首 大堤时节近清明,霞衬烟笼绕郡城。好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。

       曹唐 小游仙诗九十八首 太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。

       曹唐 小游仙诗九十八首 东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。

       唐彦谦 忆孟浩然 郊外凌兢西复东,雪晴驴背兴无穷。句搜明月梨花内,趣入春风柳絮中。

       郑谷 下第退居二首 年来还未上丹梯,且著渔蓑谢故溪。落尽梨花春又了,破篱残雨晚莺啼。

       崔涂 初识梅花 江北不如南地暖,江南好断北人肠。燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。

       左偃 送人 一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。春色江南独未归,今朝又送还乡客。

       梨花诗词

       陈陶 水调词十首 忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。

       王周 无题二首 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。

       王沈 婕妤怨 长信梨花暗欲栖,应门上钥草萋萋。春风吹花乱扑户,班绝车声不至啼。

       无名氏 杂诗(第八首一作白居易诗) 青天无云月如烛,露泣梨花白如玉。子规一夜啼到明,美人独在空房宿。

       花蕊夫人 宫词(梨园子弟以下四十一首一作王珪诗) 巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。明日梨花园里见,先须逐得内家歌。

       吕岩 剑画此诗于襄阳雪中 岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。襄阳城里没人知,襄阳城外江山好。

       章江书生 吟 西去长沙东上船,思量此事已千年。长春殿掩无人扫,满眼梨花哭杜鹃。

       襄阳举人 诗 流水涓涓芹努芽,织乌西飞客还家。荒村无人作寒食,殡宫空对棠梨花。

       常建 春词 阶下草犹短,墙头梨花白。织女高楼上,停梭顾行客。问君在何所,青鸟舒锦翮。

       刘禹锡 春日寄杨八唐州二首 漠漠淮上春,莠苗生故垒。梨花方城路,荻笋萧陂水。高斋有谪仙,坐啸清风起。

       张琰 春词二首 昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。荡子游不归,春来泪如雨。

       薛奇童 相和歌辞·怨诗二首 禁苑春风起,流莺绕合欢。玉窗通日气,珠箔卷轻寒。杨叶垂金砌,梨花入井阑。君王好长袖,新作舞衣宽。

       刘长卿 相和歌辞·长门怨 何事长门闭,珠帘只自垂。月移深殿早,春向后宫迟。蕙草生闲地,梨花发旧枝。芳菲自恩幸,看却被风吹。

       李白 杂曲歌辞·宫中行乐词 柳色黄金嫩,梨花白雪香。玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇,徵歌出洞房。宫中谁第一,飞燕在昭阳。

       王维 春日上方即事 好读高僧传,时看辟谷方。鸠形将刻仗,龟壳用支床。柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。

       刘长卿 长门怨 何事长门闭,珠帘只自垂。月移深殿早,春向后宫迟。蕙草生闲地,梨花发旧枝。芳菲自恩幸,看著被风吹。

       李白 宫中行乐词八首 柳色黄金嫩,梨花白雪香。玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇,征歌出洞房。宫中谁第一,飞燕在昭阳。

       李白 送别 斗酒渭城边,垆头醉不眠。梨花千树雪,杨叶万条烟。惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。

       岑参 送颜韶(得飞字) 迁客犹未老,圣朝今复归。一从襄阳住,几度梨花飞。世事了可见,怜君人亦稀。相逢贪醉卧,未得作春衣。

       岑参 送绵州李司马秩满归京,因呈李兵部 久客厌江月,罢官思早归。眼看春光老,羞见梨花飞。剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。

       岑参 送杨子 斗酒渭城边,垆头耐醉眠。梨花千树雪,杨叶万条烟。惜别添壶酒,临岐赠马鞭。看君颍上去,新月到家圆。

       岑参 登凉州尹台寺 胡地三月半,梨花今始开。因从老僧饭,更上夫人台。清唱云不去,弹弦风飒来。应须一倒载,还似山公回。

       岑参 虢州南池候严中丞不至 池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。

       岑参 春兴思南山旧庐,招柳建正字 终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。西掖诚可恋,南山思早回。园庐幸接近,相与归蒿莱。

       岑参 河西春暮忆秦中 渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。

       薛奇童 楚宫词二首 禁苑春风起,流莺绕合欢。玉窗通日气,珠箔卷轻寒。杨叶垂阴砌,梨花入井阑。君王好长袖,新作舞衣宽。

       高适 赠别褚山人 携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。墙上梨花白,尊中桂酒清。洛阳无二价,犹是慕风声。

       梨花诗词

       钱起 下第题长安客舍 不遂青云望,愁看黄鸟飞。梨花度寒食,客子未春衣。世事随时变,交情与我违。空馀主人柳,相见却依依。

       李端 送窦兵曹 梨花开上苑,游女著罗衣。闻道情人怨,应须走马归。御桥迟日暖,官渡早莺稀。莫遣佳期过,看看蝴蝶飞。

       王建 原上新居十三首 近来年纪到,世事总无心。古碣凭人拓,闲诗任客吟。送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。

       刘禹锡 同乐天和微之深春二十首(同用家花车斜四韵) 何处深春好,春深兰若家。当香收柏叶,养蜜近梨花。野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。

       *** 谢秀才有妾缟练改从于人秀才引留之不得…嘲谢复继四首 谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。

       元稹 遣兴十首 始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。

       白居易 神照禅师同宿 八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。

       李德裕 春暮思平泉杂咏二十首·望伊川(自此并淮南作) 远村寒食后,细雨度川来。芳草连溪合,梨花映墅开。槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。

       沈亚之 梦挽秦弄玉 泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。

       赵嘏 送友人郑州归觐 为有趋庭恋,应忘道路赊。风消荥泽冻,雨静圃田沙。古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。

       温庭筠 太子西池二首(一作齐梁体) 梨花雪压枝,莺啭柳如丝。懒逐妆成晓,春融梦觉迟。鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。

       郑谷 旅寓洛南村舍 村落清明近,秋千稚女夸。春阴妨柳絮,月黑见梨花。白鸟窥鱼网,青帘认酒家。幽栖虽自适,交友在京华。

       徐铉 翰林游舍人清明日入院中途见过余明日…因寄游君 榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。独对芝泥检,遥怜白马儿。禁林还视草,气味两相知。

       齐己 寒食日怀寄友人 万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。

       沈亚之 秦梦诗三首·挽公主 泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。

       白居易 寒食野望吟 丘墟郭门外,寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞,古墓累累春草绿。棠梨花映白杨树,尽是死生离别处。冥寞重泉哭不闻,萧萧墓雨人归去。

       武元衡 送田三端公还鄂州 孤云迢递恋沧洲,劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合,东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。君去庾公应借问,驰心千里大江流。

       白居易 杭州春望 望海楼明照曙霞,护江堤白蹋晴沙。涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。

       杜牧 残春独来南亭因寄张祜 暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。仲蔚欲知何处在,苦吟林下拂诗尘。

       赵嘏 东望 楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。同郡故人攀桂尽,把诗吟向泬寥天。

       崔橹 春日即事 一百五日又欲来,梨花梅花参差开。行人自笑不归去,瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。

       曹唐 长安客舍叙邵陵旧宴,寄永州萧使君五首 不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。

       来鹄 寒食山馆书情 独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。

       1、送别

       作者:王之涣

       杨柳东风树,青青夹御河。

       近来攀折苦,应为别离多。

       赏析:

       诗的前两句写景,不仅点明了送别的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了送别的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是送别的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。

       绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。

       诗的后两句抒情,通过侧面描写别人送别而攀折杨柳,反映送别的人多。

       一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提,更衬托出了诗人的送别的深情。后两句看似平淡,仔细咀嚼,意味深长,诗人折或者不折杨柳,内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。

       这首送别小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提送别却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。?

       2、惠崇春江晚景?

       作者:苏轼

       竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

       蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

       赏析:

       画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。

       这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

       3、浪淘沙令?

       帘外雨潺潺

       作者:李煜

       帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。

       梦里不知身是客,一晌贪欢。

       独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。

       流水落花春去也,天上人间。

       赏析:

       上片用倒叙,先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回,薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外,是潺潺不断的春雨,是寂寞零落的残春;这种境地使他倍增凄苦之感。

       “梦里”两句,回过来追忆梦中情事,睡梦里好像忘记自己身为俘虏,似乎还在故国华美的宫殿里,贪恋着片刻的欢娱,可是梦醒以后,却加倍地感到痛苦。

       过片三句自为呼应,“流水”两句,叹息春归何处,“天上人间”,是说相隔遥远,不知其处。这是指春,也兼指人。词人长叹水流花落,春去人逝,这不仅是本词的结束,亦暗示词人一生的即将结束。

       这首词作于李煜被囚汴京期间,抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感,以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人,深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲,生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

       4、问刘十九

       作者:白居易

       绿蚁新醅酒,红泥小火炉。

       晚来天欲雪,能饮一杯无?

       赏析:

       这是一首五言绝句,作为篇幅和字数最少的一种诗体,如何以少纳多,是最值得作者和读者考量的问题。

       此诗堪称典范,全诗简练含蓄,轻松洒脱,而其间脉络十分清晰。从层次上看,首句先出酒,二句再示温酒之具,三句又说寒天饮酒最好,末句问对方能否来共饮,而且又点破诗题中的“问”字。

       从关系上看,首末句相呼应,二三句相承递。诗句之间,意脉相通,一气贯之。诗作从日常生活中的一个侧面落笔,以如叙家常的语气,朴素亲切的语言,富于生活气息的情趣,不加雕琢地写出了朋友间恳诚亲密的关系。

       诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章,充满了生活的情调,浅近的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。

       5、望洞庭

       作者:刘禹锡

       湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

       遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

       赏析:

       此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色,表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情,表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

       首句描写湖水与素月交相辉映的景象,第二句描绘无风时湖面平静的情状,第三、四句集中描写湖中的君山。

       全诗选择了月夜遥望的角度,把千里洞庭尽收眼底,抓住最有代表性的湖光山色,轻轻着笔,通过丰富的想象、巧妙的比喻,独出心裁地把洞庭美景再现于纸上,显示出惊人的艺术功力。

       在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的。

       把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,极富有浪漫色彩的奇思壮采。

       好了,今天关于“适合分享的古诗词鉴赏”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“适合分享的古诗词鉴赏”有更深入的认识,并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息,请随时告诉我。